Secun de la Rosa, attore: "Mia madre era una di quelle che ha lottato e faticato per far sì che l'autobus 47 fosse sulla linea; l'autobus andava prima a Torre Baró e poi a Canyelles, dove viveva lei."

Secun de la Rosa è cresciuto nel quartiere di Verdún, a Barcellona, ​​in un'epoca in cui leggere Tennessee Williams in metropolitana bastava per attirare sguardi strani o addirittura essere additati per la propria diversità. Figlio di un padre di Malaga e di una catalana di origini categorizzate, è cresciuto tra i contrasti, opponendosi alla cultura e sognando che un altro mondo fosse possibile. A 16 anni, è salito su un treno per Madrid e non ha mai smesso di muoversi: tra corsi di recitazione, turni di notte in un Seven Eleven e piccoli spettacoli teatrali con gli amici, ha costruito una carriera tanto versatile quanto onesta.

Oggi è l'indimenticabile Toni di Aída — che rivedremo presto in Aída y vuelta, il film — il portiere brasiliano di Días de Fútbol e parte essenziale di film come El bar e Un funeral de locos , nonché regista della splendida produzione El Cover e drammaturgo di gioielli come Las Piscinas de la Barceloneta . Ma al di là dei suoi personaggi, c'è un viaggiatore che ha viaggiato a piedi, in auto, in treno, in barca e in aereo, trovando in ogni viaggio non solo una storia, ma anche un modo di vivere la vita. Oggi scopriremo Secun in un modo diverso, come si è spostato ovunque sia andato e come sono stati i viaggi della sua vita. Quelli che ti lasciano polvere sulle scarpe e, soprattutto, tanta luce nel cuore. Quelli che ti cambiano e ti fanno tornare con qualcosa da raccontare che merita di essere ascoltato.

Secun, come stai?

Benissimo. Sto attraversando un momento interessante, perché dopo un periodo molto turbolento, gli ultimi tempi sono stati molto interessanti. Ho ripreso i contatti con uno dei personaggi che mi ha reso più popolare e con i colleghi di quasi vent'anni fa, quando è iniziata la serie Aída . Questo mi ha portato direttamente in un mondo che ora è lontano. Quasi contemporaneamente, ho terminato l'avventura di Las Piscinas de la Barceloneta , che è molto legata al mio quartiere, alla mia infanzia e alla mia prima giovinezza. E ho appena finito di girare un film intitolato Todos los lados de la cama, che mostra cosa è successo ai personaggi di El otro lado de la cama vent'anni dopo: chi ha figli, chi no, come sono diventati, dove sono arrivati... È pur sempre un musical, ma stravolge quella storia, che è stato il mio primo film.

Ora sento di aver chiuso questioni strettamente legate ai miei inizi, come se avessi chiuso un cerchio. E questo ti fa riflettere molto, perché rivisiti il ​​tuo passato, le persone che ne hanno fatto parte, come facevi certe cose prima, come le faresti ora e cosa vorresti fare d'ora in poi. Quindi, aver completato questa fase lo rende un momento molto interessante.

Ti sei trasferito a Madrid quando avevi solo 16 anni e da allora non ti sei più fermato. Perché sei arrivato a Madrid così giovane?

Sono andato a Madrid perché studiavo in Plaza Llucmajor, a Nou Barris, in una scuola chiamata Yale, anche se non aveva nulla a che fare con la Yale americana. Un giorno, con la tipica follia della mia età, sono entrato all'Institut del Cinema Català, in Calle Mallorca, perché cercavano attori. All'epoca ero così nerd che mi presero in giro: andai con i baffi, gli occhiali, niente foto professionali e presentai un documento d'identità della scuola. Francesc Betriu, il regista, fu gentilissimo con me e feci due turni come cameriere per una serie intitolata Vida privada, con Josep Maria Pou.

Ero così felice di quell'esperienza che ho scritto a diversi posti e mi è stata assegnata una piccola borsa di studio per frequentare un corso di recitazione a Madrid. I miei genitori si sono iscritti, hanno trovato un ostello dove alloggiare e ci sono andato. Ero come su una nuvola, tutta gioia. Quando sono arrivato, ho seguito il corso e ho incontrato Dani Guzmán, che mi ha detto che la gente non studiava recitazione seriamente in corsi come quello, ma piuttosto in posti come William Layton o Cristina Rota. Così sono andato da Cristina Rota, ho fatto un test e mi hanno preso.

Secun, stai guidando?

Guido regolarmente perché ci ho messo molto tempo a prendere la patente. Ero ben consapevole che o l'avevo presa a quel tempo, a 18 anni, o non l'avrei mai presa, perché ero già impegnato in quel percorso per diventare attore e iniziare una nuova fase. Inoltre, ero piuttosto pigro. A Madrid ho guidato occasionalmente per alcuni film, ma non sono un autista abituale.

Sei arrivato a Madrid da Barcellona giovanissimo per inseguire un sogno. Com'è stato quel cambio di città?

Sono arrivato molto giovane, da solo, senza conoscere nessuno. Era Madrid nei primi anni '90, prima che esistessero i cellulari. Per chiamare la mia famiglia, dovevo usare un telefono pubblico, usare il telefono fisso dell'ostello o scrivere lettere, cose che oggi sono quasi scomparse. Era un mondo diverso.

Mentre studiavi alla scuola di Cristina Rota, lavoravi come addetto notturno in un 7-Eleven. Come ti spostavi in ​​città a quei tempi, quali erano le tue risorse e il tuo fabbisogno energetico?

Studiavo a scuola di recitazione e non perdevo mai una lezione perché sapevo che era fondamentale per me. Avevo ricevuto tanto amore dai miei genitori, ma non avevo una cerchia di amici nel mondo della recitazione. Ho dovuto imparare molte cose, tra cui le buone maniere, come stare con gli amici e come relazionarmi. Lavoravo anche nei fine settimana al 7-Eleven e come cameriere con il bicchiere al Sala Sol. Non avevo la compostezza o il savoir-faire di un cameriere degli anni '90, figuriamoci in un posto moderno come quello. Ci sono arrivato grazie a due compagni di corso, Nathalie Poza e Fernando Otero. Timido e con gli occhiali, non mi distinguevo per il lavoro, ma non mi importava; si trattava di sopravvivere.

Viaggiavo più in metropolitana che in autobus e mi ero abituato a camminare molto. Madrid era una città sconosciuta per me e la metropolitana era il mio mezzo di trasporto abituale. Ci mettevo molto tempo a prendere un taxi, prima di tutto per motivi economici, perché non potevo permettermelo, e poi perché mi vergognavo un po'.

Se dovessi descrivere la tua personalità come quella di un modello di auto, cosa diresti?

Ce ne sarebbero diverse, in realtà, qualcosa che ha a che fare con uno dei miei film preferiti, Due per la strada . Una storia d'amore che si dipana attraverso i loro viaggi, le loro auto e le loro esperienze. Per me, sarebbe qualcosa di simile. Da un lato, sarebbe un modesto 2 CV, perché i miei primi ricordi sono legati a quell'auto, in viaggio con i miei genitori. Sebbene fosse molto modesta, ci portava a vedere il mare, ci portava a Sant Hilari o in montagna.

I miei genitori erano pescivendoli e, tra l'odore del pesce e le curve della strada, ci veniva sempre il mal d'auto. Crescendo, ho capito che non era poi così insolito soffrire di mal d'auto, perché non avevamo le cinture di sicurezza e, a quei tempi, vivevamo di capriccio.

Quindi, da un lato, sarebbe quella modesta 2CV che ti portava ovunque, e dall'altro, direi che sono un'Audi decappottabile, perché se c'è una cosa che ho, è la testardaggine. Le decisioni che ho preso e le cose che ho fatto bene mi hanno dato un bel "corpo". Ho imparato a gestirmi; mi piace molto scrivere testi teatrali, scrivere per gli altri, dirigere... Tengo a freno il mio ego, e quando ho diretto opere teatrali o cinematografiche, mi è piaciuto guidare altri colleghi. Quindi sì, penso che sarebbe una buona macchina.

Che macchina hai?

Al momento non ho la macchina. Non vi mentirò, vivo nel centro di Madrid e, tra produzioni, riprese e tutto il resto, di solito vengo prelevato da qualcuno. Quindi, onestamente, vivo senza un mezzo di trasporto. So che sembra un po' strano in questo contesto, ma è la realtà.

Parlando di cinema e trasporti, il film premiato agli ultimi Goya Awards, El 47, racconta una storia vera, una storia che ha molto a che fare con la vostra.

Mia madre era tra coloro che lottavano e lottavano per far installare l'autobus 47, dato che Canyelles era vicino a Torre Baró. Arrivava prima a Torre Baró e ci metteva un po' più di tempo per arrivare a Canyelles. A dire il vero, prendevo l'autobus 47 per Plaza Cataluña perché sentivo un bisogno impellente di uscire dal quartiere. Ci mettevo un'ora e un quarto per arrivarci; scendevo a Urquinaona e andavo a piedi fino a Diagonal.

Sognavo di diventare un giorno un attore, di vivere bene, o semplicemente di vivere senza paura, perché il mio quartiere aveva un sacco di terreni incolti, molta sporcizia, e non mi divertivo. I miei fine settimana consistevano in passeggiate da solo lungo la Diagonal, infilandomi in un bar, bevendo un Cacaolat e ammirando i palazzi.

L'autobus o la metropolitana sono luoghi in cui si possono assistere a storie incredibili, alcune degne di un lungometraggio. Ora vi suggerirò due stati d'animo, e voi mi raccontate l'ultima volta che li avete visti, o addirittura vi avete recitato.

Rabbia:

Ho avuto un'esperienza in metropolitana che mi ha causato un sacco di problemi più di trent'anni fa. Ha a che fare con quello che hai detto all'inizio: a volte prendevo la metropolitana per andare a Guineueta, in biblioteca o a trovare un amico a Horta, e mi imbattevo in bande di teppisti che mi prendevano in giro. Intendiamoci, non era per via delle mie letture! Come hanno detto alcuni l'anno scorso, quando circa 100.000 invidiosi si sono fatti avanti dicendo che mi stavano picchiando per questo, no! Negli anni '80, come adesso, c'erano bande e piantagrane, e se eri un po' diverso, o se ti vedevano con gli occhiali, ti consideravano "più debole". A volte ti schiaffeggiavano e ti prendevano in giro, sì. Ma ehi, ho anche avuto momenti meravigliosi.

Amore:

Le coppie innamorate sono in metropolitana, sull'autobus, e l'amore si percepisce in tutti quei momenti, ma ciò che mi commuove davvero è vedere le persone anziane camminare mano nella mano, quelle coppie sposate che convivono da così tanto tempo. È un amore che va oltre l'infatuazione iniziale, un amore che dura, e adoro vederlo.

Secun, qual è la cosa più pazza che hai mai fatto in macchina?

A parte i momenti di amore estremo che tutti possiamo immaginare, la cosa più folle è stata organizzare un karaoke in macchina con il primo gruppo teatrale che ho formato con Pilar Castro, Aitor Merino e Diego Paris.

Quale conversazione con un tassista o un autista di produzione non dimenticherai mai?

Ho avuto molte conversazioni interessanti con gli autisti, sia sul set che sui taxi. Ricordo, ad esempio, un tizio della produzione di "Un funerale per uomini" . Rimasi molto sorpreso perché, essendo così moderno e amichevole, mi disse che andava a messa ogni domenica. Mi parlò del suo legame con Dio e questo mi fece riflettere. Un paio di giorni dopo, mentre ero alle Canarie, sentii musica sacra dal balcone del mio hotel, con una cattedrale proprio di fronte a me. Fu come un segno, così mi diressi in chiesa per assistere alla messa.

Durante il programma Four Stars ho avuto anche un altro autista che aveva lasciato la polizia a causa dello stress causato dalle risse, dall'uso di armi e dalle assenze dal lavoro dovute alla depressione. Mi ha raccontato tutte quelle storie difficili, raccontate per strada, su ciò che aveva vissuto. È stato affascinante scoprire come qualcuno con così tanta esperienza di vita si mettesse ora alla guida. È incredibile come un semplice viaggio possa farti incontrare persone così diverse, ma allo stesso tempo così arricchenti.

Dove trascorrevi le tue estati? Alle piscine della Barceloneta?

No, no, è una licenza poetica. Non sono andato affatto alla Barceloneta. Le piscine della Barceloneta sono una storia che ho inventato per un personaggio, Sebastián Alonso Roca, che voleva parlare dei quartieri e dei primi che lottarono per le collettività. Andavo alla piscina di Montserrat, alla piscina Hogares Mundet, che era la piscina degli orfani, e poco altro. D'estate andavamo a Sant Hilari Sacalm e, qualche anno, a trovare la famiglia di mio padre a Malaga. Eravamo molto appassionati del Mediterraneo; ci piaceva esplorare Castellón, il nord, Girona, Rosas... Prendevamo la Due Cavalli per scoprire le spiagge.

Una volta mi hai detto che sei diventato attore perché a tutti piace andare al cinema. Dove sei arrivato dopo il cinema?

Fin da bambino, ho viaggiato ovunque attraverso il cinema. Ero abbagliato nel vedere i giovani di Los Angeles o New York con le loro gang, che leggevano, parlavano dei loro amori e si interessavano di moda. Era così diverso dalla mia vita. Ero affascinato da attori ribelli come Rob Lowe e Thomas Howell, e da tutta quell'America degli anni '80. Anche "Saranno famosi", il film di Alan Parker, ha avuto un impatto su di me: vedere la gente cantare e ballare come se fosse una forma di liberazione. Chi mi avrebbe mai detto che un ragazzino che sognava quei mondi, come "Il postino" e "Pablo Neruda", sarebbe finito a lavorare con Michael Rathford e a recitare in "Il corriere", un film che ha avuto un enorme successo fuori dalla Spagna? Il cinema mi ha insegnato tantissimo. Da "L'attimo fuggente" , che mi ha mostrato il valore di vivere il momento, a "Anche le persone eleganti soffrono" , che mi ha fatto capire la complessità delle relazioni. Immaginate quanto lontano ho viaggiato con il cinema, come mi hanno aperto gli occhi su mondi che non avrei mai nemmeno immaginato.

Quale viaggio ha cambiato il tuo modo di vedere il mondo?

Il mio modo di vedere il mondo è cambiato, o almeno mi ha aperto gli occhi, con un viaggio a Roma. Con i soldi di uno dei miei primi stipendi, ho deciso di partire perché mi sentivo arrivata troppo tardi, come se a 17 o 18 anni non avessi mai lasciato Barcellona o i suoi dintorni. Ora la vedo diversamente; non era poi così tardi, ma all'epoca mi sembrava troppo tardi per non aver vissuto all'estero. Col tempo, ti rendi conto che non era poi così grave. Il viaggio a Roma è stato il più trasformativo e una vera immersione, anche se avrei potuto scegliere qualsiasi altra destinazione come Parigi, Londra o Buenos Aires. Ho scoperto la città a piedi, allontanandomi dai turisti, esplorando Trastevere, l'antica Roma, i quartieri e incontrando gente. È stata una settimana incredibile, di totale connessione con la città e la sua cultura.

Come autore e regista, hai creato opere come Radio Rara ed El Cover . Quest'ultimo parla molto di eredità... In che misura pensi che perdere di vista le nostre origini ci porti a perdere noi stessi?

Sono una persona molto felice per aver vissuto mille avventure e disavventure durante la mia infanzia nel quartiere. Poter attingere alla mia memoria emotiva e rivivere il mio passato mi sembra un vero tesoro. Ho imparato qualcosa di molto prezioso durante un viaggio a New York, dove ho incontrato amici artisti da tutto il mondo. Uno di loro mi ha detto che se sei stato felice in un mondo di emarginazione e capisci quella realtà senza rimanerne intrappolato, puoi andare d'accordo con tutti.

Chi di noi ha vissuto ai margini e ha imparato a crescere e a migliorarsi è in grado di entrare in contatto con persone di ogni estrazione sociale. Non avrei mai immaginato di avere amici di New York o Los Angeles, o che a scuola di recitazione avrei trovato compagni di corso figli di attori con vite molto diverse dalla mia. Tutto questo mi ha insegnato a non perdere le mie radici e ad apprezzare il valore di essere cresciuto ai margini. È una ricchezza perché ti permette di adattarti e di entrare in contatto con chiunque.

Quali paure ti accompagnano ovunque tu vada?

Prima, le mie paure derivavano dal non sapere se ce l'avrei fatta, dal sentirmi obbligata ad adattarmi, dal desiderio di essere accettata e compresa. Provenivo da un ambiente insicuro, con il bisogno di piacere, di essere apprezzata, di dimostrare di essere una brava persona. L'amicizia e l'accettazione erano le cose più importanti per me, perché forse da bambina mi mancavano. Col tempo, quelle paure sono sparite. Ora l'importante è essere se stessi, essere onesti e chiari, esprimere ciò che si prova affinché le relazioni siano autentiche. Non cerco più di adattarmi, ma di essere inclusa per quello che sono. Le mie paure ora sono più legate al fatto di essere all'altezza. Dopo aver scritto, diretto e recitato, mi trovo a un punto in cui voglio godermi il percorso, ma anche continuare ad approfondire il mio lavoro, fare cose che amo e ottenere di più in progetti di maggiore profondità, impegno e impegno. Voglio continuare a crescere e godermi il processo, con la capacità di dire sì e no a seconda di ciò che mi si addice di più.

Cosa ricordi di quel ragazzo che salì su un treno diretto a Madrid, incerto ma affamato di vita?

Mi resta ancora tutto. A 50 anni sono ancora testarda e sogno ancora di dirigere un nuovo film, di lavorare con registi che non ho mai incontrato, di mettere in scena le mie opere teatrali in qualsiasi tipo di spazio, perché ciò che conta per me è raccontare storie. La mia ambizione è ancora viva; voglio fare cose ancora più belle. Ma sempre un passo alla volta, perché ho ben chiaro che ciò che conta è la mia vita, lasciare il set, lo spettacolo, e quando torni a casa, la tua famiglia o il tuo partner, il tuo mondo, ad aspettarti. Penso che questa, anche se non sembra, sia una grande ambizione.

Secun, cosa farai oggi?

Oggi ho un incontro con i miei rappresentanti e il team, perché mi spiegheranno come è iniziata la promozione della serie che ho creato, Superstar . È una serie prodotta da Los Javis e diretta dalla regista catalana Claudia Costafreda e Nacho Vigalondo. È un progetto molto intenso che ritrae la televisione degli anni 2000 e il trattamento riservato ai "nerd". Interpreto Leonardo Dantés, ed è un riflesso di come la società a volte deride ciò che è diverso.

Incontrare Secun, con la sua memoria che romba come un motore a mille e la dolcezza di chi ha vissuto intensamente senza smettere di guardare dentro di sé, è come aprire una finestra sull'autostrada. Non si muove per inerzia; non cerca semplicemente di arrivare, ma di riscoprire qualcosa di sé a ogni chilometro. Il ragazzo di Verdun, quello che sognava di raccontare storie, rimane intatto, ma ora viaggia per il mondo con molti più volti al suo fianco. Stare con lui è come salire in macchina senza mappa: la destinazione è importante, certo, ma ciò che trasforma davvero è ciò che si sperimenta lungo il cammino.